根据柳亦辰的想法。

&esp;&esp;结合他这么多年的设计经验，为六道博物馆做设计。

&esp;&esp;在与贝裕铭大师交谈中，柳亦辰把艾薇儿也带上一起。

&esp;&esp;艾薇儿给柳亦辰和贝裕铭大师，提供了很多不错的建议。

&esp;&esp;柳亦辰想把华夏传统特色与现代科技相结合。

&esp;&esp;他老家是在江南，所以他想把江南的特色融入到博物馆中。

&esp;&esp;贝裕铭大师为苏州望族之后，在狮子林度过了童年一段时间。

&esp;&esp;身为现代主义建筑大师，四十年来始终秉持着现代建筑的传统。

&esp;&esp;贝裕铭坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变化招取宠。

&esp;&esp;建筑是千秋大业，要对社会历史负责。

&esp;&esp;他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨。

&esp;&esp;使作品更多样性，更优秀，他从不为自己的设计辩说。

&esp;&esp;从不自己执笔阐释解析作品观念。

&esp;&esp;他认为建筑物本身就是最佳的宣言。

&esp;&esp;柳亦辰和贝裕铭大师谈好设计细节，其他的事情就不用他管。

&esp;&esp;雪儿和果儿这几天去六道书坊帮忙，处理好一些琐事。

&esp;&esp;柳亦辰和她们说了玉尊传承宝藏的事情。

&esp;&esp;这些人听完两眼放光，纷纷问着柳亦辰什么时候去启出宝藏。

&esp;&esp;柳亦辰告诉他们，事情都处理完，下周就去藏宝图的地点看看。

&esp;&esp;玉尊的这些宝藏还在不在都不知道，这次去也算是了却一段心事。

&esp;&esp;转眼到了出发的那天，柳亦辰带着玉尊留下来的扳指。

&esp;&esp;和孟文然、司徒枫、孟曦雪、司徒果儿、彭昊开车千万目的地。

&esp;&esp;柳亦辰也想坐飞机去，可是后来想了想。

&esp;&esp;万一扳指上面的藏宝图，真的有玉尊的传承，相比东西应该会不少。

&esp;&esp;所以他们这次开了两辆车，行程虽然不远还是需要七八个小时。

&esp;&esp;柳亦辰和彭昊两人可以换着开，司徒枫和孟文然可以换着开。

&esp;&esp;一行人早起出发，直到晚上才到达高尔山所在的抚顺。

&esp;&esp;柳亦辰也是第一次来这里，他想着找出宝藏后。

&esp;&esp;要是有时间可以去沈博转转，想看看沈博的三件镇馆之宝。

&esp;&esp;沈博的这三件展馆之宝均出自一个辽代贵族墓葬群。

&esp;&esp;本次出土的黄金面具，是国内仅存的三面黄金面具之一。

&esp;&esp;被发现时面具倒扣在墓主头部位置，已挤压变形，深埋于泥土中。

&esp;&esp;正上方还有一串金丝尚未断裂的玛瑙璎珞，色泽明亮，金光闪闪。

&esp;&esp;这副辽代黄金面具，其含金量为85。

&esp;&esp;这样的含金量，在辽代可视为“纯金”，国内非常罕见。

&esp;&esp;另外两大镇馆之宝，是辽代白釉黑彩梅瓶和辽代白釉褐彩梅瓶。

&esp;&esp;沈博的这两件展馆之宝，可以说是改写了辽瓷历史。

&esp;&esp;“辽代白釉黑彩梅瓶”，为白釉黑彩，瓶上共有五只动物。

&esp;&esp;形成狗追鹿和狗追羊的场景，构成一幅狩猎的场景。

&esp;&esp;瓶身图案正是反映秋捺钵活动的场景。

&esp;&esp;是秋捺钵在器物上表现的首例，堪称海内孤品。

&esp;&esp;另一只“辽代白釉褐彩梅瓶”为白釉红褐色彩。

&esp;&esp;有五朵盛开的牡丹花，整体绘画细致精美。

&esp;&esp;这件梅瓶也是宋辽这段历史的又一见证。

&esp;&esp;根据之前的考古发现认识，金代以后才有白釉黑、褐彩瓷器。

&esp;&esp;而在辽代墓中发现白釉黑彩、白釉褐彩瓷器尚属首次。

&esp;&esp;这次能不能欣赏到这三件镇馆之宝还不一定。

&esp;&esp;万一玉尊前辈留下的传承宝藏太多。

&esp;&esp;那柳亦辰他们就只能先把这些宝藏运回去。